日式音階整理

　　把音樂的呈現結果整理成公式是件很蠢的事情，藝術如果被公式束縛住，就會失去它創作的空間和彈性。既然如此，那為什麼坊間的吉他音樂教學書籍中仍然充斥著各式各樣的音階公式和指型Pattern？我不確定真實的原因是什麼，但是在這裡寫下我的想法。

　　要進入一個新的領域的時候，當然不是一蹴可幾（我原本以為這個成語應該是一蹴可及，但是教育部國語辭典寫的是這樣），這個時候，這些公式化的音階和指型Pattern就成為指引進入新領域的一盞明燈，藉由這個前人整理好的小徑可以快速地帶領你進入這個領域，但是進入了之後反而要謹慎地不被既定公式給綁住，說來簡單，但是其實並不容易，像我現在就被綁得很緊。

　　寫了這麼多，該進入一下這篇文章的重點。前一陣子在網路上看到了許多日式音階的公式整理，但是不同的資料來源中有些衝突，所以我另外找了些資料，順便用廉價麥克風和琴錄點音，做個我自己的小整理。

• 平調子音階 － 音階為 1 2 b3 5 b6，平調子音階是日本固有的音階，可以想成是去掉了自然小調音階（Aeolian音階）的第四和第七音。
  


• 岩戶調子音階 － 音階為 1 b2 4 b5 b7，據說是「箏」的調弦法之一，可以想成是Locrian音階去掉第三和第六音。
  


• 雲井調子音階 － 音階為 1 2 b3 5 6，可以想成是Dorian音階去掉第四、第七音。
  


• 陽旋法 － 音階為 1 2 4 5 6，這個音階的聲響和五聲音階相似，可以想成是大調五聲音階的第三音升了半音，或是由大調五聲音階的第四音開始的調式音階。
  


• 陰旋法 － 音階為 1 b2 4 5 b6，可以想成是Phrygian音階去掉第三和第七音，陰旋法因為和Phrygian音階有些相似，所以聽起來也有小調的感覺。
  


• 琉球音階 － 音階為 1 3 4 5 7，就把它想成是自然大調音階（Ionian音階）去掉了第二和第六音吧，這個音階因為有些眾說紛紜，所以讓我花了比較多的時間查找資料，寫下來的這個音階應該是經過學者考證後公認琉球地區民謠歌曲最常用的音階。
  

　　根據我自己的實驗和主觀的認定，除了陽旋法聽起來和我們聽慣的五聲音階實在太像之外，其他幾種日式音階聽起來都有種小調的味道（根本就都是擷取小調風味調式音階的部份元素）。

　　為什麼開始研究這個東西？其實是因為一個禮拜前我去國哥家試玩他新買的5150音箱，途中在台北車站轉車，竟然看到忠孝西路上有個大嬸坐在地上邊唱演歌邊彈三味線，這下我可是驚為天人啊！長這麼大還沒看過這種型態的街頭藝人，但是說句實話，這三味線在台灣雖然少見，但是音色實在並不怎麼悅耳，沒人想在街頭自彈自唱這種東西也是很正常的。雖然我有興趣，但是迫於時間壓力，我沒辦法留下來聽大嬸演唱，希望下次去的時候還能遇到她（我想我應該會意思意思捐點生活費給她）。

　　看了看網路上的討論，大家都覺得如果要聽日式風味的東西，那就免不了一定要聽聽陰陽座的作品，那我就在這邊附上這首我覺得很不錯的陰陽座作品－甲賀忍法帖（他們的MV實在很有特色）。


　　其實我覺得陰陽座的這首「甲賀忍法帖」如果不看MV、扣去前奏的簫聲，並沒有很明顯的日式風味，之所以推薦這首只是因為我喜歡。所以最後我再推薦另外一首TMG的「OH JAPAN～OUR TIME IS NOW～」，聽聽前奏的鋼琴，大概就會有點感覺。